| |
|
|
|
Либретто Юрия Григоровича по мотивам сценария Владимира Бегичева и Василия Гельцера
Хореограф-постановщик - Юрий Григорович (редакция 2001 года)
Использованы фрагменты хореографии Мариуса Петипа, Льва Иванова, Александра Горского
Сценография и костюмы Симона Вирсаладзе
Дирижер-постановщик - Павел Сорокин
Художник по свету - Михаил Соколов
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
 Версия Юрия Григоровича
В Большом театре "Лебединое озеро" ставилось неоднократно. В ХХ веке его репертуар уже не мыслился без этого балета. Самой заметной фигурой среди интерпретаторов был Александр Горский, навсегда оставивший свой след в хореографии "Лебединого озера", шедшего на сцене Большого театра. В 1920 году Горский призвал в соавторы режиссера - Немировича-Данченко. Художественный театр в ущерб метафорам "нагрузил" Большой поиском сценической правды. Так, например, стали наглядными превращения девушек в лебедей, а лебедей снова в девушек - на костюмы то прикреплялись крылья, то опять снимались с них, и пластика делилась на "человеческую" и "лебединую". Впоследствии Большой театр ввел в репертуар другую редакцию, совмещавшую хореографию Петипа, Иванова и Горского, а четвертый акт был заново поставлен Асафом Мессерером.
Как это ни парадоксально, Юрий Григорович взялся за "Лебединое озеро"… по необходимости. В 1969 году Большой балет собирался на гастроли в Англию. В программу выступлений на английской сцене предполагалось включить "Лебединое озеро", но балет, не обновлявшийся с 56-го года, потерял товарный вид. В результате, вместо простого обновления начался настоящий, полноценный творческий процесс. Григорович, как всегда, в содружестве с художником Симоном Вирсаладзе, предложил новую концепцию балета. Практически вся хореография была сочинена заново, хотя лучшее из Горского и Петипа Григорович оставил, а шедевр Иванова - вторую "лебединую" картину очистил от позднейших наслоений. И решительно отказался от бутафорских поисков сказочного правдоподобия (картонные лебеди гладь озера покинули безвозвратно).
Исчезло из либретто имя Ротбарта - чародея, заколдовавшего прекрасную Одетту. Ротбарт трансформировался в Злого гения, обрел танцевальный язык (до того он изъяснялся исключительно на языке пантомимы) и неформально стал одним из главных персонажей балета, оставляя большой простор для трактовки своей мрачной личности. Вариации: это сама судьба искушает принца, еще не успевшего узнать, как трудно хранить верность своим идеалам; это сам принц, управляемый темной, черной стороной своей души. В спектакле практически появились две пары двойников: Белый лебедь (Одетта) - Черный лебедь (Одиллия), "белый" принц (Зигфрид) и черный (Злой гений). Философский характер постановки великолепно передавало и оформление балета, обобщенное до предела. Контуры замка (намек на готическое средневековье) размыты. Колдовское озеро призрачно и не обрамлено раскидистыми кронами дерев - этот пейзаж нарисован не для того, чтобы любоваться красотами природы и театральной живописи.
Камнем преткновения с советской властью стала последняя картина. Грандиозная буря на озере сокрушала лебединый стан. Злой гений торжествовал победу. Одетта гибла. Постигшая принца полная потеря идеалов не внушила оптимизма министру культуры - Екатерине Фурцевой. В Англию поехало старое "Лебединое озеро", а новое балетмейстеру было велено переработать. В результате, буря утихла. И герои счастливо воссоединились в финале, который сам Григорович саркастически охарактеризовал как "апофеоз в фа мажоре". Возродить свой первоначальный замысел ему удалось только в 2001 году. Теперь Большой театр предлагает своему зрителю один из главных балетов классического наследия именно в этой трактовке.  Назад...
К списку постановок...
|
|
|
|
|
|
 
Сцена из I акта балета.
Фото Дамира Юсупова. |
|
 |
|
 |
|
|
Большой театр отмечает 170-летие со дня рождения Петра Ильича Чайковского
подробнее...
|
|
Великолепная представительница петербургской школы, классическая балерина с потрясающе легким дыханием, такая изящная и лучезарная, что вызывала сравнения со статуэтками севрского фарфора, и в то же время умевшая придать классическим партиям по-настоящему современное звучание, Людмила Семеняка была одним из главных украшений сцены Большого в 70-90 годы XX столетия. А в XXI-м стала одним из его ведущих педагогов. "Прекрасной Семеняке" (так охарактеризовал ее Серж Лифарь), отмечающей 40-летие своей замечательной творческой деятельности, посвящает Большой театр этот спектакль.
|
|
К 100-летию со дня рождения великой арфистки Веры Дуловой - большого музыканта, популяризатора своего инструмента, замечательного педагога и даже "почетного полярника"!
|
|
60-летию со дня рождения Александра Годунова, благородного принца и грозного царя, посвящает Большой этот спектакль.
|
|
Встреча двух Больших театров
Большой театр открывает Год культуры России в Белоруссии.
подробнее...
|
|
Памяти романтического принца
Большого балета - Александра Богатырева, блистательного премьера 70-80-х гг. прошлого века, посвящает Большой этот спектакль.
|
|
Владимиру Никонову - 70!
28 ноября 2007 г. отпраздновал свой 70-летний юбилей педагог-репетитор, в 50-70 гг. ХХ века премьер балетной труппы Большого театра Владимир Никонов. Большой театр посвящает ему представление своего "главного" балета - "Лебединого озера".
|
|
Николаю Фадеечеву - 75!
Истинный danseur noble - аристократ Большого балета, а ныне педагог-репетитор Николай Фадеечев отмечает 27 января с.г. свой юбилей. 31-го Большой балет посвящает ему представление балета "Лебединое озеро", в котором долгие годы блистал этот выдающийся танцовщик. подробнее...
|
|
Екатерина Крысанова
впервые танцует партию Одетты-Одиллии на московской сцене.
|
|
Юбилей Риммы Карельской
Большой театр отмечает день рождения (16 апреля) балерины и педагога Риммы Клавдиевны Карельской и посвящает ей спектакль - "Лебединое озеро", 19-го. В главной партии - Светлана Захарова.
|
|
1
|
2
|
|
|
|
 |
|
 |
|
|
|
|
;)
